Dialogfeld 3

2010 absolvierte sie an der Bauhaus Universität in Weimar ihr Masterstudium und seitdem lebt sie in Berlin.

Jennis Li Cheng Tiens Arbeiten schwingen zwischen Installationen und vergänglichen, zeit- und ortsbezogenen Interventionen im öffentlichen Raum. Die visuell erfahrbare Abstraktion soziologischer und anthropologischer Zusammenhänge sind Standpunkte ihrer Werke. Eben diese Betrachtung der sozialen Strukturen und Räumlichkeiten führt zu ihrer sehr eigenen Herangehensweise, in der sie die Überkreuzung aus Ansätze der Disziplinen von Architektur, Plastik und Urbanistik in ein ihr eigenes methodisches Schaffen übersetzt. 

​

Eine installative Intervention im öffentlichen Raum Jennis Li Cheng Tien realisiert eine installative Intervention, die durch ihre Beobachtung des aktuellen Stadtbildes Chemnitz inspiriert ist. Ihre Eindrücke der vielen Baustellen, die Wege und Straßen mit ihrer Präsenz einnehmen und gar blockieren, verarbeitet sie in einer Installation. Aus den allgegenwärtigen Straßensperren bildet sie ein aufgestelltes Sechseck, das Menschen durchlässt, statt zu blockieren. Mit ihrer Intervention möchte sie die definierte Räume in der Öffentlichkeit hinterfragen.

Umschichten arbeiten an den Schnittstellen von Kunst, Architektur und Design. Sie nutzen die Kraft der Temporalität, um einen Ausnahmezustand, einen geheimen Wunsch oder ein Problem zu materialisieren und so mentale Prozesse und Diskurse über Raumzukünfte und -programme in Gang zu setzen. Ihrer künstlerischen Praxis liegt ein behutsamer Umgang mit Material und eine stark kontextualisierte Vorgehensweise vor Ort zu Grunde. Untersucht werden Prozesse und Zustände des Übergangs – im Material wie im Ort.

Alper Kazokoglu, geb. 1986, studierte Architektur am Karlsruher Institut für Technologie und Szenografie, Ausstellungsdesign und Medienkunst an der Hochschule für Gestaltung Karlsruhe. Seit 2010 arbeitet er mit umschichten und war in dieser Zeit an vielen Projekten beteiligt. Zuletzt an der „Plastikausplastik“, Essen (2017) und dem Theaterprojekt „Hexenhüttentraumpaläste", Stuttgart (2018). In seiner Arbeit erweitert er die Auseinandersetzung mit gebautem Raum, durch Aspekte aus den performativen, sowie der bildenden Kunst. Dabei werden eingefahrene Arbeitsprozesse verflüssigt und strukturelle Hierarchien aufgelöst.

Ein Tragwerk, das nichts trägt, nicht mal sich selbst, lehnt seine ursprüngliche Funktion ab und findet in einem hohlen Gebäude den perfekten Platz für eine andere Ordnung. Von außen kaum sichtbar, konfiguriert es sich zu einem antikonstruktiven Bauteil — zu einer Skizze eines verschwenderischen Strukturelements. Die Rebellion des Tragwerks, kann als Vorschlag für die Reflexion der Nacht verstanden werden. Eine Einladung hinter die Fassaden zu blicken, um unser Verständnis der Nacht, als reines Tragwerk der Aktivitäten des Tages in Frage zu stellen.